登錄|注冊
當前位置  : 首頁  >  新聞中心  > 

際華新聞

新聞中心
  • 際華新聞
  • 際華視頻
  • 際華十年
  • 公告通知
  • 際華新聞

    際華春秋十周年2018春季拍賣會—中國書畫拍賣作品賞析

    北京際華春秋十周年春季拍賣會預展于2018年6月15日在北京亮馬河酒店揭幕,將于6月17日在北京亮馬河酒店舉行。 
    北京際華春秋十周年春季拍賣會包括中國書畫、中國油畫、朝鮮美術、中國佛像瓷器玉器四個專場。

           
    中國美術史上誰也繞不過去的坐標黃胄先生的作品,理所當然成為北京際華春秋十周年春季拍賣會中國書畫的主角。
         

    黃胄先生是新中國繪畫史上重要開拓者,也是中國人物畫發展史上一個重要里程碑。他將西方素描與中國筆墨相結合,他那全新的精神、意境、手法開辟了中國水墨畫的新時代,彌補了嚴格繪畫寫實帶來的弊端。

    黃胄獨創性地將速寫融入中國畫,開啟了全新的人物畫筆墨范式,拓展了中國畫藝術語言。黃胄的社會活動與藝術實踐,對中國文化藝術事業做出了杰出貢獻。

    2036.jpg

    圖錄號 2036

    黃胄 哈薩克族歌樂圖

    尺寸:96×68cm

    款識:一九七五年四月黃胄寫。

    鈐印:黃胄之印、映齋梁氏

    備注:原裝裱、張玉鳳收藏

    黃胄的畫風影響了一代人,體現了他中國畫技藝上的巨大能量,此幅《哈薩克族歌樂圖》,來源于生活的感動和激情,貫穿于他繪畫題材和精神的每個細節:一溜驢隊歡喜前行,構圖呈淺弧形貫穿全幅,滿載的驢隊,在畫面中的布局近散遠聚,將觀者的目光吸入畫中,生動的畫面最后定睛在滿面春風的少女和彈奏冬不拉的大叔身上。

    筆筆率性、用筆疾速,毫不遲疑但又刻畫精準到位。用色也很大膽,把那些鮮明、單純的色彩與墨色配置起來,強烈艷麗,產生較強的視覺擴張感,既有傳統意味又富有現代觀念。“復式”短線的微調動感、“不確定中的確定”,升華為一種美的符號了。

    流暢、有力甚至疾厲的線,是輕松活潑、隨心所欲的線。
     在人物面部、手部等一些關鍵部位,用筆果斷、明確,在另一些部分,則用繁復的線條來表現。重視的是現實生活中的表現對象。他通過長期的寫生練習強化了對生活的感受,加強了對對象的理解,從而能夠準確地捕捉生活中具有典型意義的一瞬,從而表現了對象的精神特征。黃胄的作品具有強烈的生活氣息。

    他畫的景象,使人身臨其境,他畫中的人物,好像可以呼之欲出。黃胄習慣畫西北少數民族的生活。他筆下有維吾爾族、哈薩克族、藏族等。在當代畫家中,能把少數民族的人物刻畫得那么生動的畫家實在不多見。

    精湛傳統的筆墨情趣與鮮活的時代面貌,完美結合并展現了國畫的真脈沿革。

    2052.jpg

    圖錄號 2052

    黃胄草原逐戲圖

    尺寸:95×178 cm

    設色紙本鏡心

     

    款識:草原逐戲圖。哈薩克人風情。青年男女一種愛情方式。譯漢語為姑娘追。黃胄一九八六年。

    鈐印:黃胄之印、雨石居、梁黃胄印

    出版:《中國決策與信息雜志》P79頁2012年2月第6期。

    展覽:陜西歷史博物館2011年11月展出,內蒙包頭美術館2010年9月展出。附帶證書復印件。

    中央美院教授李松稱此作為“黃胄作品中最美的畫面之一”; 畫的右上方有作者題跋:“哈薩克人風情。青年男女一種愛情方式,譯成漢語為‘姑娘追’。”哈薩克民族地區最受青年喜愛的馬上游戲“姑娘追”,規則是男女雙方策馬向規定的地點緩緩行進,途中男青年可以向姑娘逗趣,待到達目的地回程時,姑娘開始“報復”,揚鞭追趕,抽打對方。在此期間,兩人常會結為情侶。該畫描繪的正是遼闊的草原上,姑娘已經追上男子,策馬揚鞭,而男子故意勒住韁繩側身反顧的瞬間。飛動的馬鬃和畫面近景搖曳的青草,使整個畫面有一種強烈的動感。

    2058-1.jpg

    圖錄號 2058 黃胄日夜想念毛主席

    尺寸:245×123cm

    設色紙本鏡心

    款識:1.日夜想念毛主席,主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶,熱滿特唱不完貧農的心意。邊疆各族兄和弟,日夜想念毛主席。黃胄作此圖,樸初為題記。誰知得意作圖時,正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆,把筆幾度不成字。庫爾班·吐魯穆啊,咱們的心在一起,日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日,趙樸初詩黃胄錄書。

    2.日夜想念毛主席,維吾爾族老貧農熱愛領袖毛主席的故事。

    一九七六年九月八日初稿,黃胄十一月重作于北京。

    鈐印:1.黃胄之印、2.梁、黃胄

    出版:河北美術出版社《中國近現代名家名作選》P8頁

    備注:1、黃胄之子梁穗鑒定題跋并錄像。

               2、黃胄入室弟子全太安鑒定題跋并錄像。

               3、全太安回憶黃胄此幅作品《日夜想念毛主席》創作過程。

    2071.jpg

    圖錄號 2071 黃胄 牧驢圖

    尺寸:96×46cm

    設色紙本立軸

    款識:宇鳳女士教正,黃胄病中寫。

    鈐印:梁、黃胄印鉨、黃胄畫印、黃胄寫意

    備注:原裝裱。原張玉鳳收藏。

     


    北京際華春秋拍賣公司2018年春季拍賣會中國書畫專場除古代書畫外,近現代書畫部分還推出了張大千的作品。

    2099.jpg

    圖錄號 2099 張大千 執柳仕女圖  

    尺寸:93×24cm 

    水墨紙本立軸

    款識:南國清歌入破時,銀燈如水照花枝,雪膚云鬢足參差,翠羽漢宮王母使,玉纖扇大蘇詞,誤他舉舉與師師。浣溪沙。甲申嘉平月張大千爰。

    鈐印:張大千、大千居士 鑒藏印:委曲                                   

    邊跋:1:雙雙燕子剪垂楊,剪得楊花滿繡床。憶卻意中人欲到,留些春色玉釵傍。俚句奉題,大千居士仕女圖。沖和。鈐印:張、充和 2:張大千仕女畫真跡。稚柳。鈐印:稚柳、莊暮翁   

     出版:《墨緣集勝》人民美術出版社,P179頁中國版本圖書館(2015)3月 第093382號。

    附:張大千長子張心智(寧夏回族自治區政協原副秘書長,中國人民政協會議第八、九屆全國委員會委員)與張進先的遴選真跡授權書。

    說明:題款中的《浣溪沙》詞經常出現在張大千的仕女畫中,尤其是20世紀40年代中期以后。此詞的最后一句乃取自清代吳偉業的《無題》:“錯認微之共牧之,誤他舉舉與師師。疏狂詩酒隨同伴,細膩風光異昔時。畫里綠楊堪贈別,曲中紅豆是相思。年華老大風情減,孤負蕭娘數首詩。”舉舉與師師分別指唐代長安名妓鄭舉舉和北宋末年汴京名伎李師師,二人皆為美艷絕倫的一代名妓,大千畫仕女時大概便參照了她們的風流儀態。

    此畫作于1944年秋,在40年代初經歷了敦煌壁畫的臨摹階段,大千的人物畫功力更上層樓,他將敦煌壁畫中空靈明快的線描,以及高華超邁的氣度融入筆端,使仕女畫往前推進到唐宋風格,形成一種華美艷麗的格調,敦煌后的十余年,是張大千仕女畫的高峰期。由此圖頗可觀之。

    畫中仕女執柳枝站立,低頭沉思,衣袂飄飄。仕女的造型這與當時所流行的“病態的林黛玉式的美人”相似,一洗近世流滑孱弱之習氣。此畫用筆多變,衣紋筆線細致流暢,以表現出衣裙的質地與仕女的纖弱體態;發髻以重墨寫出,根根畢現,一絲不茍,簡潔明了的白描功底以襯托仕女的姿容;仕女的面部最為精心刻畫,圓潤的臉龐,精致的五官,含蓄的眼神。總而言之,此幅體現了張大千在40年代初的各種嘗試,上追唐宋,融會貫通,盡顯張大仕女畫風格之綺變,正如謝稚柳所言:“變得更加光彩照人”。             

     

              

    微信公眾號.jpg

    長按二維碼識別關注我們

     

     

    久草资源站2中文,久草免费观看在线福利新版本,久草在线免费视频在线观看,2018大香蕉人人视频,久草人人天天