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    珍藏集萃——北京際華春秋2017年秋季拍賣會即將舉槌

     

     
     
     

     

     

    北京際華春秋2017年秋季拍賣會將于12月22至23日北京亮馬河飯店三層預展,12月24日舉搥。歷經九年春秋,北京際華春秋始終堅持堅持學術研究和舉辦學術性展覽,發現、挖掘和梳理真正有藝術價值的作品,并針對國內藝術市場魚龍混雜泥沙俱下的現象,嚴于律己,拒絕拍假,以樹立公司的精品品牌形象和回報客戶的信任。2017年北京際華春秋秋季拍賣會推出了六個專場:

    «百年巨匠——中國二十世紀經典油畫專場 »

    « 映山紅——朝鮮民主主義人民共和國著名藝術家二十五人美術專場»

    «葛飾北齋與喜多川歌磨——震驚世界的東方藝術大師專場  »

    «大匠之門——中國書畫精品專場»

    «慈悲之美——中國佛像唐卡藝術專場»

    «瓷器雜項專場»

     

     

     

     

     

    一、«百年巨匠---中國二十世紀經典油畫專場»

      Great Master of the Century---Chinese 20 Special Auction for Century Classical Oil Paintings

     
     

     

     

    徐悲鴻  桂林山水

    布面 油畫 鏡框

    尺寸:51×74cm 

    簽名:悲鴻、乙亥

     

    收藏:《江蘇省美術館、藝海堂收藏》P1。

     

    展覽:《揚子美術博覽會》P1、P2,2001年9月,由江蘇省美術館主展場展岀。

     

    岀版:

    1.《揚子美術博覽會》P1-2,朱葵主編,江蘇省美術館編印,江蘇省美術館,2001年9月岀版。

    2.《美術博覽》P8,候一民、周昭坎主編,中國現代美術岀版社岀版,2005年第4期總18期。

    3.《中國油畫》P76,2006年第2期,中國美術家協會油畫藝術委員會、天津人民美術出版社出版。

    4.《徐悲鴻年譜長編》P396,王震主編:上海畫報岀版社,2006年12月第一版。

    5.《徐悲鴻美術全集》P70-71,廖靜文主編:徐悲鴻紀念館編印, 2011年第一版。

    6.《中國百年油畫名家精選集》P35,南京大學岀版社,2012年11月第一版。

     

     
     
     

     

     

    林風眠  寶蓮燈

    紙本 彩墨 鏡框

    20世紀80年代初作

    尺寸:69×70cm

    簽名:林風眠

    鈐印:林風眠印(朱文)

    出版 :

    1.《一代畫壇巨匠 中國美術先驅者 紀念林風眠誕辰110周年 林風眠美術作品精選集》封面 及P40-41。

    2.《中國百年油畫名家作品精選集》(南京大學出版社)P82。

     

     
     
     

     

     

    林風眠  山居相馬圖

    布面 油畫 鏡框

    20世紀50-60年代作

    尺寸:62×62cm

    簽名:林風眠(左下)

     

    著錄:《美術博覽》p39,中國現代美術出版社,2005年第4期。

     

    出版:

    1.《林風眠美術作品精選集》P36-37,四川美術出版社2011年10月出版。

    2.《中國百年油畫名家精選集》P81,南京大學出版社,2012年11月出版 。

     

    說明:此幅作品原藏者為沈柔堅直接得自林風眠本人。

     

     
     
     

     

     

    潘玉良  花鼓燈戲袖舞

    布面 油畫 鏡框

    1954年作

    尺寸: 38×50.5cm

    簽名:玉良54

    岀版:

    1.《美術博覽》P33,中國現代美術岀版岀版,2005年第6期,總第19期。

    2.《潘玉良美術作品精選集》P42,四川美術岀版社、2011年1月第一版。

    3.《中國百年油畫名家精選集》P46,南京大學岀版社,2012年11月第一版。

     

    備注:該畫是潘玉良去逝后,為潘弁從法國帶回國內作品之一。

     

     


     

     

     

     

    二、«映山紅---朝鮮民主主義人民共和國著名藝術家二十五人美術專場»

    Azalea---Special Auction for Fine Arts from 25

    Famous Artists Democratic People's Republic of Korea

     
     

     

    李成旭  阿里郎

    2017年作 布面油畫

    尺寸:157×116 cm

     

    李成旭 功勛藝術家

    1971年12月31日出生于朝鮮平壤市。

    2002年畢業于平壤美術大學繪畫系油畫專業。

     

    代表作品:

    油畫《我們連隊的養殖場》(2006年入選國家美術作品展)。

     

     
     
     

     

     

    金美尚  木蘭花之魂

    布面油畫

    尺寸: 150×296 cm 

     

    金美尚 功勛藝術家,1969年出生,朝鮮文化省專職畫家(從事國家創作任務)。

     

     
     
     

     

     

    樸丹必 春分

    尺寸: 140×120 cm

    布面油畫

     

     

     
     
     

     

     

    樸丹必 春香傳

    尺寸: 79×149 cm

    布面油畫

     

     

     
     
     

     

     

    樸丹必 新娘

    尺寸: 107×159 cm

    布面油畫

     

     

     


     

     

     

     

    三、«葛飾北齋與喜多川歌磨---震驚世界的東方藝術大師專場»

    Katsushika Hokusai & Kitagawa Utamaro---Special Auction for Oriental Artists that Shocked the World

     
     

     

    葛飾北齋 地獄太夫之圖

    肉筆 設色絹本

    尺寸:127.5×49.8 cm

    估價RMB 6000000—12000000

     

    展覽出版:李可染畫院 《云霞同色 日本繪畫研究觀摩展》2016年11月 

     

    葛飾北齋(1760-1849)是自18世紀至19世紀中葉十分活躍的畫師。90歲的一生經歷過無數題材和技法,長達70余年的作畫生涯在浮世繪畫師中無人可比。從嚴格意義上說葛飾北齋并不是一位單純的浮世繪版畫師,他在繪畫領域涉獵甚廣,尤其是風景版畫成就最高,突破純平面裝飾效果,融匯了中國畫、日本畫和西洋畫等多種技法。葛飾北齋將準確合理的空間、細致入微的陰影等移植到浮世繪版畫上來。他在晚年自稱“畫狂人”,隱約透露著中國的文人詩意。他的繪畫風格對后來的歐洲畫壇影響很大,德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。他還是入選"千禧年影響世界的一百位名人"中的唯一的一位日本人。

     

     
     
     

     

     

    喜多川歌磨 出浴圖

    肉筆 設色絹本

    尺寸:110×31 cm

    估價RMB 8000000—15000000

     

    展覽出版:李可染畫院 《云霞同色 日本繪畫研究觀摩展》2016年11月。

     

    喜多川歌磨(1753-1806)他是日本浮世繪最著名的大師之一。擅長畫美人圖。喜多川歌磨是以畫婦女和民間風俗為特長的著名浮世繪畫家。他和葛飾北齋以及十九世紀的安騰廣重被日本學者尊稱為“浮世繪三大師”。他的突出成就在于他創造了一種大面部特寫式的新風格,即所謂“大首繪”。

     

     


     

     

     

     

    四、«大匠之門---中國書畫精品專場»

    The Door to Great Maters---Special Auction for 

    Fine Selection of Chinese Paintings and Calligraphy

     
     

     

     

    傅抱石 桐蔭仕女圖圈

    設色紙本 手卷  1944年作

    尺寸:56 × 266 cm

    款識:甲申五月寫抱石。

     

    鈴印:傳抱石印(白文)新喻傅氏(白文)新喻(朱文)抱石齋(朱文)樂夫天命(朱文)。

     

    引首:桐蔭仕女圖,戊寅秋,亞明題。

     

    鈴印:亞明(朱文)悟園主人(白文)居冰淳(朱文)。

     

    傅抱石的仕女畫自成一派,風格統一,結合了山水畫的濃墨重彩,將山水畫技法充分利用到了仕女畫中,創新了傳統仕女畫,堪稱民國時期仕女畫的“獨特風光”。其中最具有代表性的有《游春仕女圖》《湘夫人》《麗人圖》《琵琶行》等。他筆下的仕女面部靜謐、淡然,材料多為宣紙,人物面部不過分細膩又不粗糙豪放,有顧愷之遺風,眉毛細彎,著重刻畫上眼線,以淡墨輕勾下眼線,眼睛的外形沿襲仕女的鳳眼、簡單概括鼻子和小嘴,發髻幾筆帶過。身材體態適中,容貌自成一派,一眼可識。服飾表達較為簡潔,沒有過多的衣褶,顏色清雅。飄帶隨風飄舞,仙風道骨。人物行為姿態以貼合故事情節為主,發揮出極大的想象力。傅抱石首創“抱石皴”和現代山水畫世人皆知,而傅抱石筆下的人物均長有一雙“勾魂眼”,即單皮眼,眼角修長上挑;高士眼球突出,目光犀利;仕女眼神嫵媚,眼波如水。“勾魂眼”奪人眼球,引人入勝,攝人心魄,讓人很是難忘。可以說,“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標識,品味其中。

     

     
     
     

     

     

    張大千 朵云呈祥

    設色絹本鏡芯 1944年作

    尺寸:141 × 72 cm

     

    款 識:甲申九月初六日恭介,張老伯母姚太夫人八秩榮慶,愚侄官大中張爰再拜。張大千撫莫高窟唐人觀音菩薩像,謝稚柳題,此作行筆動暢敷色古艷足見大千先生功力之深,絕非一般畫家所能為也戈父蕭平觀題。

    鈐 印:張爰、大千。

     

    謝稚柳題跋:張大千摹莫高窟唐人觀音菩薩像,謝稚柳題。

    鈐 印:稚柳、壯暮翁。

     

    蕭平題簽:此作行筆動暢、敷色古艷,足見大千先生功力之深,絕非一般畫家所能為也。戈父蕭平觀題。

    鈐 印:蕭平

     

    出 版:

    1.《張大千繪畫鑒賞》P136,中國輕工業出版社,2009年6月。

    2.《張大千畫集·上卷》P194,北京工藝美術出版社,2005年6月。

    3.《美麗的粉本遺產——張大千仕女冊》P74,北京師范大學出版社,2008年6月。

    4.《美術大觀》,遼寧美術出版社,1994年第6期。

    5.《書與畫》封三,1994年第2期,上海書畫出版社。

    6.《朵云》總第45期《海上名畫家年表》(下篇)P173,上海書畫出版社,1996年8月。

    7.《2014中國美術總評榜作品集》P93,中國書店,2015年1月。

     

    說 明:中央電視臺10頻道《子午書簡》欄目,《張大千敦煌苦行》節目播出此作。張大千《朵云呈祥》,上款人“張老伯母姚太夫人”系國民黨元老張群的母親姚氏。此作為張大千于1944年九月初六為民黨元老張群的母親姚氏慶祝八十大壽之作。祝壽人之一官大中時為國民黨成都行轅總務處處長。此作曾于1994年上海朵云軒拍賣。

     

     
     
     

     

     

    李可染 橫云嶺外一兩家

    設色紙本鏡心  1987年作

    尺寸:69 × 46 cm

     

    款識:橫云嶺外一兩家。一九八七年歲次丁卯炎夏,可染作此圖。

    鈐印:在精微、李、可染、河山如畫

     

    出版:

    1.《民間珍藏——中國書畫精品選集》(近現代卷)第12頁,天津人民美術出版社,2007年出版。

    2.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》第31頁,河北教育出版社,2008年出版。

     

     
     
     

     

     

    傅抱石 二湘圖 

    設色紙本立軸 1945年作

    尺寸:96 × 42 cm 

     

    題 識:乙酉二月,新喻傅抱石重慶西郊制。

    鈐 印:傅抱石、抱石大利、抱石齋

     

    出  版:

    1.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》第56頁,河北教育出版社,2008年出版。

    2.《民間珍藏——中國書畫精品選集》(近現代卷)第9頁,天津人民美術出版社,2007年出版。

     

     
     
     

     

     

    傅抱石 棧書圖

    設色紙本 立軸  1944年作

    尺寸:138 × 68 cm


    款識:甲申秋九月寫于東川 抱石。
    鈴印:傅(朱文)造化小兒多事(白文)


    詩堂:傅抱石棧書圖,庚辰冬十二月高花閣健碧海上題。(陳佩秋先生,字健碧,室名高華閣。)
    鈴印:乂之(朱文)長年(白文)高花閣(朱文)

     

    注:此幅畫為陳毅元帥舊藏,陳佩秋題詩堂

     

     
     
     

     

     

    黃賓虹  四季花開六條屏

    設色日本灑金銀紙

    戊子1948年3月,八十五歲作。

    尺寸:169 × 62.5 cm × 6   約58.2平尺

     

    款識:

    1、元人花卉筆意簡勁古厚,茲一擬之。鈴印:黃賓虹(白文)取諸懷抱(白文)

    2、鳥驚午睡濃起坐林花近,渴思谷口漿醉喚梁州酣、賓虹。鈴印:黃賓虹(白文). 虹叟詩書畫印(白文)

    3、賓虹。鈴印:黃賓虹(白文)賓虹草堂(朱文)冰上鴻飛館(朱文)

    4、香花消夏賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、興到筆隨(朱文)

    5、以元人法為之賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、黃山山中人(朱文)

    6、搖海霞長滿綏山路,欲迷還疑仙洞口片之岀花溪,賓虹年八十又五。鈐印:黃賓虹(白文)、取諸懷抱(白文)

    7、鉤花點葉徐黃妙,絕我思古人青藤白石。八十五叟賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、虹叟詩書畫印(白文)

    8、擬陳沱江筆賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、興到筆隨(朱文)

    9、賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、煙霞散人(朱文)

    10、挺挺標出眾芳,淽來正色表青荒,諧前衛是憐孤影,一點丹紅自白楊,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、虹廬(白文)

    11、似白楊意而神味不及也,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、黃山山中人(朱文)

    12、只為天真著筆難,矅仙風格寫高寒 ,冰清玉潤知何似,展取疏枝笑興看,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)

    13、擬復堂設色,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、潭上質印(白文)、黃山山中人(朱文)

    14、賓虹擬古。鈐印:黃賓虹(白文)、煙霞散人(朱文)

    15、白帝方樂時,寒花淡如許,生成本色人,況伴素心侶,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、潭上質印(白文)、冰上鴻飛館(朱文)

    16、深巌寒氣消方半,妙色幽香早愛人,賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、虹廬(白文)

    17、戊子春三月賓虹。鈐印:黃賓虹(白文)、冰上鴻飛館(朱文)。

    18、雙清賓虹。鈴印:黃賓虹(白文)、龍肖形(朱文)。

     

    說明:黃賓虹用元人法、鉤花點葉用徐黃妙,絕我思古人青藤、白石。擬陳沱江筆意,興到筆隨,一點丹紅自白楊,似白楊意而神味不及也,只為天真著筆難,矅仙風格寫高寒 ,冰清玉潤知何似,展取疏枝笑興看,黃賓虹用擬李復堂設色,白帝方樂時,寒花淡如許,生成本色人,況伴素心侶,深巌寒氣消方半,妙色幽香早愛人。

     

    備注:該作品是黃賓虹用日本產灑金銀鑒紙畫花卉六屏,此仍灑金銀鑒紙是產地于日本生產,該紙只能是吳昌碩、黃賓虹這樣大師級能用好,必須是大寫意畫家用構寫所能畫成,一般畫家無能使用,畫畫難、識色難,不吸水、不粘墨,如能用好該紙,畫岀的作品鮮艷亮麗。張大千用該紙潑墨效果極佳,日本大藏家能在1948年帶這種紙,讓黃賓虹用陳白陽法花鳥水墨大寫畫,色彩用擬李復堂設色,可見日本藏家的鑒賞力。該作品接近60平尺大作,日本大藏家收藏,2006年回流作品,大作極少珍貴難得,是美術館、博物館的重量級的作品。

     

     

    日本原裝:原日本大板私人美術館收藏品。

     

     
     
     

     

     

    弘一  瓜果蔬菜、花卉靜物

    設色紙本 鏡心

    1916-1918年作

    尺寸:14.5 × 21cm × 8

     

    鈐印:弘一(朱文)、叔同(白文)、佛像(朱文)弘一(朱文)、不同的印文大小等多方。

     

    出版:《中國百年油畫名家精選集》P253,南京大學出版社, 2012年10月出版第一版。

     

     
     
     

     

     

    黃胄主題預覽

    黃胄  花帽巴扎爾

    設色紙本 立軸

    尺寸:138 × 34.5 cm

     

    款識:花帽巴扎爾,三十年前喀什噶爾街頭曾見。仁浦先生存正。黃胄。

    鈐印:黃胄之印 、雨石居、蠡縣梁氏

     

     

     
     
     

     

     

    黃胄  送郎當紅軍

    設色紙本 鏡片

    尺寸:246 × 128 cm

     

    參閱:出版 1979年 廣西人民出版社《回憶紅七軍》,黃胄插圖。

    黃胄《送郎去參軍》為北京際華春秋拍賣有限公司十周年拍賣的作品。

     

    黃胄的人物畫,最是大氣,一掃舊風。

    黃胄是建國以后成長起來的中國畫大師,是繼徐悲鴻、蔣兆和、方增先之后最有影響力的人物畫家。黃胄人物畫突破了中西方人物畫的主題和樣式,在畫法上創造了激情奔涌、活潑瀟麗的風格;在繪畫題材上的創作中,充滿了一種真情的流露,是一種充滿生氣的,無拘無束的心靈描寫。黃胄將西方素描觀念與中國傳統人物畫相接合,是中國人物畫一座永恒的豐碑。黃胄在中國繪畫史上是一個標志性的人物。他的作品與中國古代繪畫有血脈相聯的傳承關系。他的作品明顯不同于古代的繪畫,他那全新的精神、意境和手法,開辟了水墨人物畫的新時代。黃胄以大批新意境、新技藝、筆墨流暢、氣度澎湃的佳作,給中國畫壇開創了一代新的典范。

    黃胄的速寫,在中國畫壇乃至世界畫壇,都久負盛名。黃胄的畫極注重造型,用筆線條粗獷、遒勁、氣勢磅礴。筆墨淋漓酣暢。他所畫的人物,大都有狂放原野的情懷和鮮活的個性,一掃傳統中國人物畫的舊風。

    中國的抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭,歷來不乏“送郎去參軍”的感人場景。中國人民解放軍的歷史就是一部為人民服務的壯麗史詩,中國人民解放軍用她的光榮歷史無可爭辯地證明了人民軍隊永遠屬于人民。 黃胄的這幅《送郎去參軍》畫作,畫的是廣西壯族人民群眾踴躍參加中國工農紅軍第七軍的故事。大革命時期,廣西也和南方其他各省一樣,在黨的領導下,蓬勃地展開了革命運動,“打倒軍閥”、“打倒土豪劣紳”、“減租減息”等口號,春雷一樣響遍城市、鄉村,工會、農民協會等革命的群眾組織紛紛建立,共產黨領導人民展開了武裝斗爭,聲勢浩大,發動了中國革命史上可歌可泣的百色起義。這幅畫最好地詮釋了共產黨領導下的人民武裝來源于人民、根植于民族土壤,與人民和民族同呼吸、共命運的新型軍民關系,體現了軍民的魚水深情。這幅作品撼人心魄,是黃胄先生罕見的一幅紅色題材的巨作。

     

     


     

     

     

     

    五、«慈悲之美---中國佛像唐卡藝術專場»

    Postponement The Beauty of Mercy---Special Auction for Chinese Buddha Image Thang-ga Art

     
     

     

    旃檀佛

    黃銅鎏金

    尺寸:高 30.5 cm

    明永樂年間(1403-1424)

     

    釋迦摩尼佛身著圓領通肩式大袍,雙腿直立在圓蓮座上,面容壯重,慈祥可親。右手曲臂向上結施無畏印,左手下垂結與愿印。突出雙手有力的大手,傳達對佛陀精神的贊頌和崇敬。寬大衣袍緊貼佛的雙肩和身體,胸前下垂形成U字形的密集衣紋呈水波紋狀。衣袍至腋部隨佛手勢的提垂又形成有動感的衣皺。依稀可見公元四、五世紀印度笈多王朝佛像藝術的遺韻。

     

    出版:

    1.《漢風藏韻——明清宮廷金銅佛像論集》P38-39,中華書局出版,2012年10月第一版。

    2.《金銅佛像集萃》P174-177,紫禁城出版社,2011年7月第一版。

     

     
     
     

     

     

    除蓋障菩薩

    黃銅鎏金

    尺寸:高 43 cm

    15世紀

     

    除蓋障菩薩身材壯碩,四肢圓實飽滿。頭戴五葉冠,發鬢頂雕金剛杵。面型方圓,彎眉長目,眉間飾毫相,鼻梁挺直,雙唇輕閉,蘊含笑意。目光。柔和慈悅。全跏趺坐,雙手抬起作說法印,手大而指掌圓厚。上身袒露,佩戴項鏈、臂釧、手鐲,嵌松石、珊瑚;下身長裙,不刻衣紋皺褶,在膝頭線刻大團花圖案,形制獨特,工藝精湛。身兩側粗壯長莖蓮花,花心雕日月。

     

     

    出版:

    1.《漢風藏韻——明清宮廷金銅佛像論集》P63,中華書局出版,2012年10月第一版。

    2.《金銅佛像集萃》P122-123,紫禁城出版社,2011年7月第一版。

     

     

     

     

    北京際華春秋秋季拍賣會

    秋拍時間:12月22日-24日

    預展地點:北京亮馬河飯店三層

     

     

     

     
     
     

     

     

     

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